大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于水墨人物雕塑的问题，于是小编就整理了2个相关介绍水墨人物雕塑的解答，让我们一起看看吧。
画仓是什么意思？
“画仓”这个词来自于汉语，通常指的是一个储存、展览或销售绘画作品的仓库或空间。在古代，画仓通常是官方或私人机构收藏、保存和展示绘画作品的地方，而现在画仓则可能是美术馆、画廊、艺术中心等场所。画仓中通常会展示各种类型的绘画作品，包括油画、水墨画、版画、雕塑等，供人们欣赏和学习。
中国古代的皇帝为什么不给自己塑像？
帝王不可能有，就算有，改朝换代次数太多，前朝的能留下么？显然不能。反倒是牌位和画像，流传下来很多。
名人的还是有的啊，不过基本都在各自的祠堂庙宇里。别的不说，关二爷就得有很多啊。秦桧王氏的跪像也有好几组。当然现在能看到的很多都是重修的了，改朝换代加上革，命，基本都毁坏了。
浅谈一二
中国古代皇帝都有自己欣赏的塑像，那就是龙。天子，真龙天子，无可替代的。
现实社会中我们仍旧往往被表面现象迷住了眼睛，中国古代的帝王，对于自己影像传之后世非常重视，他们有画像，祭祀于庙堂。
然而中国古代帝王和平民一样，畏惧或者敬仰成型的雕像，认为那会转存汇集本人的精气，可以代表本人，如果被攻击那就等于本人被攻击了，巫蛊之术就是代表，所以帝王不会留下自己的雕像让人攻击的。
我们还可以看到，古代可以留下塑像的就是神佛等，因为帝王已经是天子，是真龙，没必要再去和身佛争，因为天子可以封神和佛。
我说说我个人的见解，首先，封建时期帝王们要维持自己的威严所以连召见大臣时都不许臣子直视他，否则就会问罪臣子。其次，是保证他的生命安全，其实我觉得更多的还是怕人们记住他的长相对他的生命安全造成威胁其次才是威严问题，再有就是担心他的敌人们会破坏他的雕像从而有损他的威严声望吧，毕竟封建社会人们还是很迷信的。还有一些清明的帝王可能是杜绝这种借着雕像的借口敛财***这样不好的风气传播影响朝政吧！
谢邀。这个问题仔细想想是非常有意思的。先说说人之常情吧，如果是雕像，目的是为了摆在那里让更多的人看到，现代的艺术雕像都能被人爬上爬下、摸得发亮，更不要说古代的皇帝雕像了，那要被多少人去借仙气，会成什么样子?这还只是和平时期的担忧。如果有人揭竿而起，率土之滨，狼烟四起，守不住城的文臣武将还以身恂职，彰显忠烈，如果有皇帝雕像的话那肯定是顾不上的，后果又能如何？当年楚平王造了好几座***墓，城破后都被伍子胥掘墓鞭尸，如果有雕像的话岂不成了泄愤的焦点。再说材料，皇帝的雕像能拿什么来制作呢，世间珍贵之物，黄金、宝玉，先不说花费成本，就是宝物本身这事就要被多少人惦记，不是敬仰供奉，而是要据为己有，这样的被人惦记可不是什么好事，所以不做也罢。中国历代帝王陪葬品众多，陵墓不希望被后人找到。比如曹操，“生前欺天，死后欺人”一代枭雄，陵墓就很隐秘没有被找到。元朝一代的贵族保持着秘密下葬的传统，所以帝陵至今未被发现。身后都不愿被打扰，更不要说建造雕像了。再从古代的皇权制度来分析，帝王被称为天子，自称其权利出于神授，秉承天意治理天下。那天意岂能被臣子轻易看破，那天颜岂能被百姓随意瞻仰?神秘、不得轻见更能增加皇权的威严，没有给皇帝雕像的行为也就很容易理解了。
还有一点很重要的是，中国画主要以工笔、写意、水墨等表现手法，注重神韵、线条等象征性的概念，绘画作品多而造型艺术的作品相对少些。而欧洲在文艺复兴时期奠定的绘画艺术的风格，更注重科学性和现实性，***法的***用使绘画技术得到突破，雕塑更能沿袭追求真实之美的传统。中国雕塑艺术的高峰应属四大石窟，其中龙门石窟的奉先卢舍那大佛据说是按照武则天的形象塑造的，大佛面部丰润，面含微笑，的确有母仪天下的威严与气度。白天游览时还没太多感受，当暮色渐渐降临之时，仔细端详，历史的厚重感扑面而来。
到此，以上就是小编对于水墨人物雕塑的问题就介绍到这了，希望介绍关于水墨人物雕塑的2点解答对大家有用。
